李繁民：画马走笔新时代 扬鬃奋蹄新征程

人物简介

李繁民，1950年8月生于江苏省徐州市，1969年入伍到兰州某部队。1971年4月28日加入中国共产党。热爱绘画和电影事业，曾担任江苏省长江影业公司及徐州市影剧公司主要负责人。上世纪90年代中期从事国画主攻画马，经过三十多年的探索形成了独特的创作风格，被誉为“独具神采”。作品先后被中央军委，人民大会堂，残奥会，中华慈善总会收藏。巨幅作品《龙腾》荣获第四届海峡两岸名人名家作品展一等奖。主要出版物有天津杨柳青画社出版的《中国近现代名人名家李繁民写意画马作品选》和《写意鸡作品选》。北京工艺美术出版社出版的《中华五十六骏图》。接受《人民日报》海外版、《解放军报》《解放军画报》《华夏时报》《北京晚报》等媒体单位的采访报道。2004年被中国残联聘为“中国残奥会、聋奥会、特奥会爱心大使”，长期参与助残活动。经常深入部队开展拥军活动，扬我军威，筑我长城，宏扬民族文化，宣传奋发向上的龙马精神，深受部队官兵的欢迎。2021年建党一百周年来临之际，创作了《中华五十六骏图》巨幅献礼作品，展现了中华56个民族万众一心、拼搏进取、自强不息的伟大精神。

突破传统的工匠精神

中国现代关于“马”的国画作品，登峰造极者当属徐悲鸿先生，其画马作品千姿百态，气韵横生，家喻户晓，名扬海内外。因此，当代画马者，多以徐悲鸿大师马首是瞻，咀嚼并传承其马的形象、神韵和创作技法等等，有的画家自报家门为“徐悲鸿画室首席画家”。徐悲鸿大师的画马作品，借鉴西方油画的写实风格，兼收并蓄东方国画的写意特色，力求形神兼备，惟妙惟肖。

为中央军委八一大楼捐赠巨幅作品《中华五十六骏图》

今观画家李繁民的画马作品，顿生扑面而来、耳目一新之感。前进中的“骏马”，尽显一往无前的拼搏进取精神。腾飞中的“天马”，昂扬着神龙见首不见尾的浩荡声势，洋溢着龙腾盛世的祥和气息，彰显了振聋发聩的龙马精神。抖擞灵动的“神马”，颈脊鬃毛如一个筋斗十万八千里的高天流云，一束束马尾似马踏銮铃激起的一骑又一骑滚滚红尘；可谓金鸡抖翎，一唱雄鸡天下白；堪称雄鹰展翅，抟扶摇而上九万里。“三马”合而为一，赋能天地间的精气神于一身，迸发出仰天长啸、一鸣惊人的英雄气概。2014年，恰逢马年。《解放军画报》半月刊新年元月第一期首发《快意恣肆 独具神采》一文，记述并刊载了李繁民《金戈铁马》《华夏复兴中国梦 骏马腾飞盛世来》《万里任驰骋》等四幅作品。1月29日，《人民日报》海外版以一整版的篇幅刊登两篇关于李繁民画马的评论文章：《李繁民的“画马”艺术人生》《观繁民画马有感》，肯定了他画马艺术上锐意创新，风格上富于时代气息，精神上极具视觉冲击力和生命感染力。他的代表作《盛世龙腾》《雄风图》《中华五十六骏图》《中国梦》《崛起》《金戈铁马》等。无论是8尺整张的方寸天地，还是130平尺的宏观巨制，或单枪匹马腾云而来，或群马争雄驾雾而去；千马万面，各领风骚；千山竞秀，浑然一气；激情澎湃，昂扬向上，抒写了万马拔地飞天的雄浑与豪放，把国家、民族和人民勇往直前的时代风采、和谐正气、豪迈情怀酣畅淋漓地展现出来。

与其说李繁民画马，倒不如说是在画人，这个“人”，就是他自己的精神世界，也是他精神世界里的国家、民族和人民。李繁民认为，马是有血性、有灵魂的，这个血性和灵魂正是马的神韵与魅力所在，更是这幅画的主题升华。为什么千百年来画家们千人一笔而浓墨重彩地画马呢？因为“五花马、千金裘”洋溢着吉祥气，因为“车辚辚、马萧萧”洋溢着团结气，因为“万马齐喑劲可摧”洋溢着英雄气，因为“日行千里、夜走八百”洋溢着栋梁气。马，凝聚了国家、民族和个人的精神，这种人文精神通过画马而淋漓尽致地呈现出来了。

表现画马的内在精神很难，而表现画马的当代精神内涵就难上加难了。李繁民历经近三十年锲而不舍的探索，独辟蹊径，精耕细作，终于在年过半百之际水到渠成，马到成功。他反复临摹并琢磨诸多画马大家尤其是徐悲鸿大师的技巧和风格，力求做到形与神的传承和突破。有道是：画龙画虎难画骨。做到形似很容易，但要做到神似，就难比登天了。通过研习和思考，李繁民对徐悲鸿大师画马有了更深层次的感悟。笔墨应当再现时代风采。“古道西风瘦马”的古代，瘦骨嶙峋的“马”，再现了背井离乡、远走天涯的悲怆窘境。《三套车》里唱道的“那匹可怜的老马”，再现了异国他乡筚路蓝缕、饱经沧桑的悲壮岁月。徐悲鸿大师所处的上世纪三四十年代，中国人民饱受“三座大山”的压迫，外国列强、官兵绅匪把老百姓苦成“木偶人”。徐悲鸿大师笔下的《奔马图》《群马》等，折射出中国人民在苦难煎熬中奋力抗争，在日寇铁蹄、白色恐怖下愤然长啸。今逢盛世，日新月异，天翻地覆，马的形与神应与彼时彼境大相径庭。当代的马应该是一往无前的，拼搏进取的，自由自在的，吉祥如意的，展现中华民族正腾飞于繁荣富强的新征程之上，这才是新时代马的鲜明写照。

慰问四川汶川地震灾区期间和刘文西老师结下深厚友谊

主题确定了，要靠艺术手法来升华画马的精神内核，为画马塑魂明志。2009年，央视书画频道组织画家前往震后汶川慰问，李繁民有幸结识西北画家刘文西，向刘文西老师求教画马之道。刘文西老师说：以马为师，多多写生，画出马的精气神来。此后他与刘文西老师结下了近十年的师生情缘，直到刘文西老师去世。李繁民谨遵刘文西老师指点，通过长期摸索，反复实践，终于开拓出一条青出于蓝而胜于蓝的画马之路。道法自然，鲜活的生命，绚丽的生活，多彩的大自然，永远是艺术家最好的老师。李繁民总觉得天上的“龙”和地上的“马”虽然虚实相生，却有着异曲同工之妙。奔马身似龙腾，马首形似龙头。成语有画龙点睛，他画马时，刻意将马的眼眸提高，圆圆地一点到位，天目大开，神韵顿生。李繁民研究陈大羽先生画雄鸡作品时，茅塞顿开：金鸡独立，全凭坚挺的肌肉和骨骼，还有鹰爪般的双足；扬起的眼喙，抖擞的凤尾，无不传达着乐观向上的神采，骏马驰骋何尝不是如此呢？他浓墨重彩地画马的钢筋铁骨。“扣碗式”的马蹄掷地有声，踏响鼓点般铿锵的节奏；凌空而起的马蹄好似渔夫抛撒出去的渔网，伶俐的曲线摇曳着欢动无限的韵律美；旨在表现“天马行空，独来独往”的疾蹄之功，迥乎不同于“浅草才能没马蹄”的闲适画风。

李繁民在南京办画展，旨在听取行家里手的点拨。江苏画院一位副院长建议他“能不能像武中奇老师写字一样去画马”。书法家武中奇时任江苏省书协主席，他的字以酣畅淋漓的笔墨雕琢线条厚重的力度，渲染章法奔放自由的气韵，以苍劲骨感著称。一句话点醒梦中人。李繁民善写草书，尤其是狂草。有道是：书画同源，草书线条、块面行云流水的章法和笔断意连的墨韵，对他画马作品风行水上、恣肆汪洋，形成粗犷而飘逸的画面感启发很大。

原文化部部长孙家正同志观看《中华五十六骏图》和现场作画后，题字“独具神采”

有一次，李繁民在理发店观察到女顾客直发烫成卷发后，波浪般的发式顿时灵动起来。他忽然想到将马鬃和马尾画成“烫发”卷曲的样子，不也能收到同样的表现效果吗？因此，他干湿并用，枯笔为主，辅以湿笔，铺云布尘，行风排浪，疏密有致，动静分明。就这样，跌宕生姿、气韵横生的马鬃和马尾终于活灵活现地呈现出来了。“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，李繁民博采众长，兼收并蓄，凭借勤劳和智慧，为画马插上了一双隐形的翅膀，对画马的底蕴更是心领神会，得心应手。历经九练十磨，李繁民终于开辟了一条属于自己的画马新路。2007年冬天，在北京万寿宾馆，时任文化部部长的孙家正同志观看了李繁民的《中华五十六骏图》和现场画马，肯定了他独一无二的画风并欣然题字点评：“独具神采”。

升华自我的艺术人生

李繁民生于1950年。他从小对画画产生了浓厚的兴趣，上小学时尤其喜欢画少年英雄刘文学，一心向往参观董云良、雷锋、董加耕等英模人物的图片展，中学时代还画过毛主席像。他的人生是从画画起步的。1966年，李繁民在中国人民革命军事博物馆看到徐悲鸿先生为抗美援朝志愿军创作的骏马图，他陶醉其中，平生第一次与“画马”结缘。1969年，李繁民离别江苏徐州，远走宁夏固原度过7年的步兵军旅生涯。从富庶的江南鱼米之乡，辗转春风不度的大西北，他目睹了穷乡僻壤缺衣少食的生活现状。当时部队搞骡马化建设，李繁民所在部队饲养几百匹战马，他初次与“马”零距离亲密接触。李繁民入伍不久，部队搞黑板报比赛，他设计的黑板报为连队赢得了第一名的佳绩。他因此被调到电影放映队，一边放映电影，一边画鼓舞士气的英雄人物宣传画。他手绘宣传先进人物事迹的幻灯片，放电影时加播，这是他部队生活的常态。在那个媒体传播并不发达的年代，李繁民不辞辛苦地画英雄形象、画模范人物，他笔下的“英雄谱”成为战士们赞美和学习英模人物的窗口。李繁民业余时间埋头为战马画素描，千姿百态、千娇百媚的战马跃然纸上，久而久之，不仅练就了一手速写的绘画基本功，还融情于马，积累了丰富的画马素材。在物质生活捉襟见肘的年代，吃粮定量供应，吃肉已是一种奢望。然而，军马死掉，就地掩埋，绝不粘半点荤腥，战士与马的鱼水之情由此可见一斑。

1976年，李繁民从部队转业回徐州老家，七年戎马生涯转瞬即逝，终点又回到了起点。李繁民本可以分配到公检法等单位，但是他选择了与文化艺术息息相关的电影放映公司工作。1978年十一届三中全会之后，中国实行改革开放政策，从计划经济转轨市场经济。科学技术迎来了春天，文化艺术也迎来了春天。电影，成为丰富广大人民群众业余文化生活的窗口和舞台。李繁民从绘制电影海报广告画做起，《百万英镑》《望乡》……一张张影讯招贴画吸引了无数电影观众。徐州的电影广告画一度名列全国第一，吸引了众多外省市同行来徐州参观取经。李繁民一手创办了煤矿工人电影节、全国农村交易中心16毫米电影节，深入矿山，贴近矿工，下井体验矿区生活。活动期间，他还请来焦裕禄的女儿焦守凤、刘胡兰的弟弟刘继烈、雷锋的战友乔安山作为观影嘉宾。就这样，李繁民由一名学校、部队的专业美工，一步一个脚印地干到徐州电影发行公司书记兼总经理，直至江苏省电影发行总公司副董事长，还成为中国电影协会会员。

1976年向同在影剧公司工作的画家王非学习油画

虽然事业上顺风顺水，成绩斐然，但是李繁民不满足于专业美工、业余画师的现状，他转业后的第一件事就是拜画家王非先生为师，专攻油画，系统学习油画创作技巧等，向专业画家方向进发。上世纪80年代，画家王非去世后，李繁民八年之久的学画生涯告一段落。1996年，身为江苏省长江电影发行总公司董事长的李繁民亲率九家市分公司经理组团赴美国洛杉矶等八个城市的电影院考察学习电影发行市场化运营模式。正是这次出国考察，改变了李繁民油画创作的老路子，萌生了回归传统国画的新思维。考察电影市场之余，李繁民一行参观了华盛顿美术作品展。这是美国铁道大王的油画收藏展，七个展室展示了欧洲最高水平的油画作品。他为之震撼，深感中国油画与西方油画的差距，觉得中国油画普及和提高应该从孩子抓起，一味地学习和临摹很难达到油画艺术的巅峰，认为国画才是中国绘画艺术的原汁原味，因为只有民族的才是世界的。回国后，46岁的李繁民刹车油画，挂上了国画的起步挡。千里之行，始于足下，他选定画心仪已久的“千里马”，开启了漫漫几十年的探索创新之路。他不失时机地查阅有关画马的历史资料，全国各地搜寻画马名家的画册名作，潜心“读帖”“临帖”，钻研技巧，品味风格，残笔如丘，废宣充栋，一发而不可收。他还拜访了徐悲鸿先生的夫人廖静文。廖静文老师多次鼓励他只要坚持走好创新之路，就一定能画出好作品来。

2009年5月与徐悲鸿先生夫人廖静文合影留念

2002年，李繁民终结了白天工作、晚上画画的常态，埋头于国画学习、创作和探索，而曾经朝夕相伴的马成为他的“水墨之源”。2010年，全身心地投入到职业画家专业创作之中。李繁民告别了倾注心血的电影发行事业，画马成为他生命的全部。有一次，他双黄连药物过敏，反应强烈，医院紧急抢救。他心里想的不是个人的安危，而是“56骏图”还没有完成，决不能因此半途而废，留下遗憾。

奉献大爱的精神家园

有道是，做事先做人，德不压艺，德艺双馨。真正的艺术家执着于以德养艺、以艺明德。即使是造诣高深的艺术家，如果德之不古，那么其作品也会黯然失色。李繁民先生既从艺，又修德。他热衷投身于中国残疾人公益事业，活动中捐画、赠画、现场作画，但分文不取，募捐款项全部奉献给助残事业。他胸怀军人情结，长年活跃于原部队、王杰部队、烈士纪念馆、抗联纪念馆等，慰问战友，捐画、赠画、现场作画。他还向人民大会堂、中央军委、中国残联等单位赠送画马作品。虽然他的《龙腾》作品荣获中国海峡两岸名人名家书画精品展一等奖，画作润格每平尺上万元，但是他秉承重艺轻利的信念，从不借机捞金，有的是对书画艺术孜孜以求、勇于创新的拳拳之心，无半点追名逐利、蝇营狗苟的功利之心。

2002年，李繁民会同17家新闻媒体奔赴12个省的108个县，历时半年，调研残疾人的生活状况和帮扶政策落实情况。所到之处，李繁民笔耕不辍，欣然为残疾朋友们画马，为他们送去了励志佳作，也为他们送去了社会的温暖。类似这种形式的活动李繁民几乎逢场必到，行走50多座城市，先后捐赠数百幅画马作品。

2004年4月1日，中国残联大会上，李繁民和冯巩、牛群等14人被聘为中国残奥会、聋奥会和特奥会爱心大使，并颁发证书，相继参加了北京奥运会、远南运动会、雅典运动会、杭州座式排球比赛等大型赛事的主题公益活动。李繁民的画马作品深受残疾人和与会国内外嘉宾的喜爱，还作为纪念品和礼品赠送外国友人。他因此受到中国残联主席邓朴方、张海迪和国际残奥主席的热情接见。

张海迪同志接见画家李繁民夫妻二人

2021年5月15日受邀参加北京冬奥组委全国助残日主题活动

2021年5月15日为冬奥会助残日主题活动作画，预祝冬奥会、冬残奥会取得圆满成功

2021年5月11日，北京2022年冬奥会和冬残奥会组织委员会向李繁民发来了《关于邀请出席北京冬奥组委2021年全国助残日主题活动的函》，邀请他在活动现场再度创作画马作品。

李繁民已年逾古稀，从战马到画马，大半生以马为伴。他笔下水墨若泉，英俊的骏马，灵动的神马，奔放的天马，喷涌而出。马的英姿和品格早已不折不扣地驰骋于他的画笔下，融入到他的血脉里。李繁民画马，展现了天马行空的欢畅，万马奔腾的豪放，马到成功的自信，老马识途的感悟。正如他诗中吟诵：“骏马奔腾意如何，浩浩中华天地歌。纵有骏图千百卷，虎生双翼盖山河。”李繁民是在画马，也是在画马的革命浪漫主义精神，并以此来奉献社会，提振士气，砥砺人生。他曾深情地表白：“人生就是一条路，路上的人只有两个字的信念——前进。我没有通过货币实现我的人生愿望，但是我通过画马体现我的人生价值，体现我对社会的责任感。步入晚年，为国家和社会多做点事，继续提高自身绘画水平，是我人生的终极追求。”生命短暂，唯有精神永恒。画心凝聚爱心，祝愿李繁民先生画心永驻，爱心永远。

（2021.06.16 第12期）