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《垂誉古今 笔墨春秋》 新时代影响力艺术家——任正行

《中华英才》半月刊网 2025-09-11 13:27

任正行,七十九岁(实际年龄,.)川省射洪市人,现为《中国书画院》院士。幼儿习画,主攻人物。一九六四年上山下乡落戸平武县豆叩乡务农。在十二年的农村生产生活中自习了木工.石雕,泥塑等技艺。七六年回城后从事工艺美术设计,脤装设计.等工作。一九八六年艺走天涯下海谋生。先后在全國一些风景区留下了不少雕塑作品和壁画等:国家级风景区梓潼县七曲大庙山《一千0八位罗汉堂》,《三十三观音》,《地府十殿》《六十太岁》《卧佛》等作品;阆中市张飞庙《虎臣良牧组雕》(八组),江西南昌市宝葫芦山庄各种雕塑…。新疆伊宁市察布查尔吉快广场各种动物雕塑二十四组,及《民族团结》组雕,三十米長的巨龙胜塑,等等,由我创意,指导学生们共同完成。四川安县李红酥文化传承館内各种形象雕塑等,……他的中国画之人物画尤以罗汉,钟馗,关公等形象广受人们赞爱,各种历史人物落笔神形到位,民俗画更广接多年生活之地氣颇受百姓喜爱和回味,其中《.茶館》,《医館》,《纤夫》…不少的观众被画代回到那些难忘年代观后感慨万千。有纪录各种中民生的,《补鍋》,《䃼碗》,《剃头匠》…,有儿童生活的《斗鸡》≤牧归》《滾铁环》.……画历史题材.的人物画故事画之外还有连环画,《千里走单骑.》《无底洞》及《梁山一百單八将》長卷,还有历史题材创作画,《李冰治水》,《五虎上將》,…在四川剑阁县张正桃纪念館绘有二百七十餘米大形连环壁画《我们的好书记张正桃》现承于此。

任正行就是这样从城里到农村,从农村到工厂,满身泥土,机油味的画家。

泥土与神韵:论任正行艺术创作中的民间性与超越性

在中国当代艺术版图中,存在着一种独特的创作现象——那些深深扎根于民间土壤,却又能在精神层面实现高度超越的艺术实践。任正行,这位从四川射洪走出的七十九岁艺术家,以其跨越半个多世纪的艺术生涯,为我们提供了一个研究民间艺术当代转化的绝佳样本。他的艺术轨迹从农村到城市,从工艺美术到纯艺术创作,从民间雕塑到国画人物,构成了一条清晰可见的艺术升华之路。本文将从民间性、跨媒介实践和精神超越三个维度,解析任正行艺术创作的独特价值与学术意义。 

任正行的艺术语言深深浸润着中国西南地区的民间美学传统。十二年的农村生活不仅磨炼了他的意志,更塑造了他的艺术感官。在平武县豆叩乡的岁月里,他自习的木工、石雕、泥塑等技艺,不是作为"艺术"被刻意学习,而是作为生存技能自然习得。这种与民间工艺的血肉联系,使他的创作始终保持着一种质朴的力量。梓潼县七曲大庙山的《一千零八位罗汉堂》、阆中市张飞庙的《虎臣良牧组雕》等作品,虽然规模宏大,却依然保持着民间造像的生动气韵,避免了学院派雕塑容易陷入的概念化陷阱。这种民间性不是刻意追求的风格标签,而是从生活经验中自然流淌出的艺术本能。 

任正行的艺术实践呈现出显著的跨媒介特征,这种特征源于他丰富的人生阅历与职业转换。从工艺美术设计到服装设计,从雕塑创作到国画人物,不同领域的实践使他的艺术语言获得了异常丰富的表现维度。值得注意的是,他的雕塑经验深刻影响了他的国画人物创作。观察他的《罗汉》、《钟馗》、《关公》等作品,可以明显感受到三维造型思维对平面绘画的渗透——人物形象具有雕塑般的体量感和空间感,线条处理上融合了雕塑的"塑形"意识。同时,他的壁画创作(如剑阁县《我们的好书记张正桃》连环壁画)又展现出叙事性与装饰性的平衡能力,这种平衡正是来自工艺美术设计的专业训练。 

在精神层面上,任正行的艺术实现了从民间趣味到人文关怀的超越。他的民俗题材作品如《茶馆》、《医馆》、《纤夫》等,不仅仅是生活场景的再现,更承载着对特定历史时期社会风貌的深刻反思。那些《补锅》、《补碗》、《剃头匠》等记录民间手艺人的作品,在怀旧情绪之外,暗含着对传统生活方式消逝的忧思。尤为珍贵的是,他的历史题材创作如《李冰治水》、《五虎上将》等,展现了他对中华文化精神的深刻理解与诠释能力。这种从民间出发又能超越民间局限的创作路径,使他的艺术既有泥土的芬芳,又具备精神的飞翔。 

任正行的艺术生涯提示我们,当代艺术创作的价值不仅存在于前卫实验,也同样存在于对民间传统的创造性转化中。从《三十三观音》的宗教造像到《民族团结》的现代主题,从《斗鸡》、《牧归》的童趣表达到《梁山一百单八将》的宏大叙事,任正行始终保持着艺术与生活、传统与创新、民间与精英之间的张力平衡。在全球化语境下,这种扎根本土又面向当代的艺术实践,为中国美术的自主发展提供了宝贵启示。他的案例证明,真正的艺术创新不必割裂传统,而可以在传统的沃土中生长出新的生命。

任正行的艺术人生,是一部中国民间艺术当代转型的微观史。从农村到城市,从工艺到纯艺术,从四川盆地走向更广阔天地的过程中,他始终保持着对生活敏锐的观察和对艺术执着的追求。在当代艺术日益体制化、市场化的今天,任正行这种"满身泥土、机油味"的创作姿态,反而显示出特别的学术价值和现实意义。他的实践提醒我们,艺术的生命力永远来自于与生活的真实联系,艺术的高度则取决于对这种生活经验的提炼与超越能力。

【责编 李媛】


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