金山（1911年—1982年）

原名赵默，祖籍湖南沅陵，生于江苏苏州。著名演员、导演、编剧、社会活动家。1932年在上海参加中国共产党，主办《远东时报》，组织东方剧社，后加入左翼戏剧家联盟，导演和主演了很多剧目。抗战期间，受周恩来委托率中国救亡剧团赴南洋群岛、香港等地进行抗日募捐义演。新中国成立后，曾任中国青年艺术剧院副院长、中央戏剧学院院长、中国戏剧家协会副主席。主演《狂欢之夜》《夜半歌声》，导演《松花江上》《文成公主》《于无声处》等。

《百年巨匠·话剧篇》顾问濮存昕题写“百年巨匠”

他是逃家闯上海的“边缘人”，却凭借过人的胆识与交际能力，成为上海滩青红帮老大杜月笙的门生。他半路出家搞话剧、搞电影，竟成功塑造了宋丹萍、屈原、保尔·柯察金等若干经典的舞台和银幕形象，成为集编、导、演于一身的“话剧皇帝”。他醉心舞台，也热衷革命，故以演员身份掩护地下党员身份，屡次出色完成党交托的重大任务。他就是话剧界传奇人物——金山。

著名表演艺术家秦怡生前接受《百年巨匠——金山》摄制组采访

人物传记纪录片《百年巨匠——金山》通过《话剧皇帝》《救亡战士》《舞台之魂》三个篇章，高度概括出金山与话剧结缘的一生：从误打误撞走上了话剧之路到积极投身革命事业，最后成为新中国话剧事业的中流砥柱。

金山，原名赵默，1911年出生于苏州一户富商之家，儿童时期就对现代话剧和苏州戏曲产生了兴趣。父亲早亡导致家庭发生一系列变故。十七岁时，赵默出于对家庭的不满，只身奔向上海讨生活。尽管彼时有两位哥哥已经在上海站稳了脚跟，他还是选择混迹上海滩江湖，于社会底层自谋生路。这段行迹于三教九流、洞察世间百态的人生经历非但没有泯灭他对艺术的热爱，反而为其日后塑造形形色色的角色提供了丰富的一手资料。

就在淞沪抗战爆发的1932年，赵默结识了一群不一样的人，给其奔放的生命激情找到了归属，由此加入中国左翼戏剧家联盟，积极组织东方剧社，参与话剧创作。彼时，赵默的表演还比较生涩，加之，在白色恐怖的形势下，左翼戏剧的进步内容格外惹眼，赵默很快就上了当局的黑名单。同时，他共产党员的身份和出色的活动能力也引起了上海文委的注意，剧作家田汉等人特地找他谈话，建议“适当隐藏观点，比如排一些外国名剧，用艺术的魅力去占领大戏院”。自此，赵默改随母姓，以“金山”之名重新登台。

此后，金山还组织上海业余剧人协会、四十年话剧社等，并凭借对电影《夜半歌声》的主角宋丹萍，话剧《赛金花》中的李鸿章等形象的成功塑造，一跃成为脍炙人口的名演员。

抗日战争全面爆发后，金山出任上海救亡演剧第二队副队长，以戏剧为主要武器，为深入而广泛地发动群众作出了贡献。上海救亡演剧队的《上海战争》《八百壮士》《血祭九一八》等剧目在当时都是脍炙人口的作品。为了扩大抗日宣传效果，金山在各地演出《放下你的鞭子》《台儿庄之战》等经典剧目，有力地鼓舞着战士和民众的斗志。

1938年，金山在周恩来的直接领导和授意下，组建中国救亡剧团并任团长，前往南洋群岛、香港、越南、新加坡等地进行抗日募捐义演，出演有《塞山风云》等剧目，尽管此番出行困阻重重，剧团还是将抗日的火种以演剧的形式播撒到南洋，点燃了海外华侨们的爱国热情。周公为此留给金山十六个字评语：“工作紧张，生活严肃；态度灰色，经济清楚。”

1942年，在重庆，金山作为指定男主角，协同张瑞芳等主演了郭沫若经典剧目《屈原》。在舞台上，金山将个人的家国情怀融入到屈原这个角色当中，其奔放的情感以近乎下意识的行动挥洒开来，成就了中国话剧舞台上的一座高峰。据当时与之共事的表演艺术家秦怡生前接受采访时称：“金山的激情是爆发性的，他那个雷和电表现出来带闪的。为什么那么闪光呢？就是靠他的最大的激情和心血。”《屈原》的公演在当时的重庆引发了“全民观剧”的热潮。

金山和张瑞芳同台主演郭沫若著名话剧《屈原》

值得特书一笔的是，1949年初，基于抗战期间为李宗仁部演出所结下的交情，金山被李宗仁特聘顾问之一，随团参与国共和平谈判。谈判期间，金山白天繁忙地随同国民党谈判代表一起开会，商讨各种谈判策略，整理各种文件资料。每当有重要情况，金山就会寻找机会趁着夜色悄悄来到李克农住处，把国民党代表团谈判的底细以及李宗仁的密电内容做详细汇报，使中共代表团对国民党的谈判意图了如指掌，从而在谈判桌上处处都赢得了主动权，可谓是为中国人民解放事业立下了奇功。

新中国成立后，金山不仅在舞台上塑造了保尔·柯察金、大律师施洋等可亲可敬的形象，同时还出任中国戏剧家协会副主席、电视剧艺委会主任、中央戏剧学院院长等职，其话剧作品和电影作品都受到了观众和舆论界的一致好评。2005年，在中国电影诞生100年之际，金山被评为“中国电影百位优秀演员”。

国家一级配音员、著名声音表演艺术家孙悦斌担纲了《百年巨匠》全篇解说词配音和《百年巨匠》宣传片配音，以其高昂、雄浑的声音，营造出意境深远、细致入微、声韵灵动的声音世界。使命加身，孙悦斌表示深感幸运，也道出了对自身语言表演艺术的创新性启示：“它的价值所在，是给予后人以前进的方向、迷途的反省、前行的坚持、成功的经验，就如中国画探索前行的绘画语言之路一样，继承发展、勇于创新、探索不怠，最终，完成我们自己阶梯性的使命。如中国画的语言传承一样，化前人之智，树时代之响。”

（2023年第09-10期）

【责编 李鹏】