傅抱石（1904年—1965年）

原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，江西新余人，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学（今南京大学）。1949年后任南京师范学院教授、江苏国画院院长。1960年9月率“江苏国画工作团”开始二万三千里的旅行写生，并由此推动了新山水画在20世纪中期的发展。擅画山水、仕女，创“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放。代表作有《观瀑图》《待细把江山图画》《屈原》《江山如此多娇》等。著有《国画源流述概》《摹印学》《石涛上人年谱》《中国绘画变迁史纲》《中国美术史》等。

 2013年12月18日，南京。室外寒风料峭，而在傅抱石纪念馆内，则洋溢着擘画未来的热烈氛围。这是大型人物传记纪录片《百年巨匠——傅抱石》在此举行开机仪式。出席活动的有中宣部原副部长、《百年巨匠》总顾问龚心瀚，时任江苏省委宣传部副部长梁勇，江苏省文化厅副厅长秦基春等领导、嘉宾，以及傅抱石之子傅二石，傅抱石之女傅益瑶、傅益玉及女婿叶宗镐。

《百年巨匠》摄制组采访嘉宾傅二石（左六）、傅益瑶（左五）

2013年12月18日，《百年巨匠——傅抱石》开机仪式在南京傅抱石纪念馆举行

诚然，在来自直系亲属的大力支持和多重佐证下，《百年巨匠——傅抱石》篇在恪守真实性的基础上，更平添几多耐读性、趣味性和亲切感。

1904年，傅抱石生于江西南昌贫民区，别说受教育，就是日常温饱都是摆在他整个家庭的最大问题。然而，在他一生中，似乎总有“贵人”适时出现。早年间，没钱读书的傅抱石痴迷于立在街头刻字铺观摩师傅刻字，或就此瞥见了带着神秘面纱的艺术之神。学龄阶段，负责所在街区的警察出于恻隐之心，主动教傅抱石认字，为他日后接受正规教育做了积极铺垫。在中学美术教员的岗位上缓步发展之际，竟凭借一本《摹印学》手稿，与时任国立中央大学艺术系主任的徐悲鸿结为莫逆之交，并听从徐的建议，开启了留日之旅。在日本不足3年的留学生涯中，又结识了后半生一直给予帮助和支持的郭沫若……这些机缘和贵人的共同作用下，不仅成就了一代中国画巨匠，也彻底改写了傅家世代贫民的命运。对此，同样走上专业绘画之路的傅益瑶在采访中表示，傅抱石与徐悲鸿、郭沫若之间的友情以及对后两者的感恩之情，成了傅家常常提起的佳话。

中共中央宣传部原副部长、《百年巨匠》总顾问龚心瀚题字

沿袭美术篇上、中、下三集90分钟的结构，《百年巨匠——傅抱石》以“方寸乾坤”“其命维新”“往往醉后”三大篇章，逐层展开傅抱石的生活画卷，通过追寻其近乎传奇的人生经历去探究其内心世界和艺术天地。

据总导演赵伟东介绍，为了构建立体的叙事语境，尽可能还原历史原貌，该片借鉴了推理影片的手法，对同一个事件推理出不同的结局，最后再还原真正属于傅抱石的结局，以此增加影片的丰富性和悬念性。该片还采用追溯历史、挖掘历史史实的方式，以观察者的客观视角，于大开大阖的叙事中，将时代背景与傅抱石的个人生活、创作细节巧妙地揉捏在一起，通过环环相扣的故事情节，呈现出傅抱石的艺术成就、对世界艺术的贡献及其在美术史上的地位，进而升华主题。

山东美术出版社出版有《百年巨匠——傅抱石》（校园版）

傅抱石的艺术人生始于自学篆刻，合于理论研究，终于绘画创作。他搞学问时严谨理性，创作时则无酒不成画。影片中，《傅抱石传》的作者胡志亮对此做出了合理解释：全面抗战期间，时局莫测，生活潦倒，傅抱石无意间开始了借酒浇愁，最后竟养成了日日喝酒，并且借酒兴肆意挥毫的习惯。

傅抱石代表作：《屈原》

傅抱石虽一生多以教书先生、艺术理论家、画家形象示人，却也有过意气风发的军旅生涯，于时代风浪中随国运浮沉。著名美术评论家王鲁湘如是形容傅抱石的性格：他是一个非常矛盾的人，非常拘谨，把自己包裹得非常严密。文化学者文怀沙回忆投笔从戎期间的傅抱石时则这样形容：他跟军人熟悉，他这个人非常热情。

颠沛流离的际遇固然会加重生活的沉重感，却不能抹杀艺术家的敏锐感受力。在西迁重庆的若干年里，傅抱石一面奔波几所学校忙于生计，一面往返于烟笼雾锁的巴山蜀水之间。造化的神奇不仅感动着他的心，也被他日后借酒力的催化，连同一腔豪情幻化成独特的画风，最终形成了中国美术史上前无古人的“抱石皴”。在他晚期的房间里挂着这样一幅对联，颇能反映他的心境和状态：左壁观图右壁观史，无酒学佛有酒学仙。

日后被称为“酒仙”的傅抱石，在建国十周年来临之际，顶着时间紧任务急的巨大压力，与关山月一起接受了为人民大会堂画一幅以毛泽东诗词《沁园春·雪》为文学蓝本的巨幅山水的任务。也就是在周恩来总理特批每日一瓶茅台的情况下，他将一世的才情、一以贯之的改革创新主张连同家国情怀一起诉诸笔端，最终圆满完成了集艺术性和政治意义于一体的《江山如此多娇》。

傅抱石与关山月合作作品：《江山如此多娇》横幅纸本设色 650cm×900cm  1959年9月北京人民大会堂藏

“时代变了，笔墨不能不变。”带着这样的信念，傅抱石在人生的最后6年中，通过广泛的游历、写生，积极创作出反映新时代、新风貌的国画作品，将传统国画推陈出新的运动推向新高潮，他也因此被推为1960年代“新金陵画派”的旗手。

而驱动傅抱石改革创新的动力或许早就藏匿在“抱石”这一独特名字里。早在少年时期，傅抱石就受屈原抱石投江的故事触动，感怀于屈原心忧天下的爱国情怀，随即自号“抱石斋主人”以自勉，终以“抱石”立世且享誉世界。

（2023年第02期）

【责编 李鹏】