《中华英才》半月刊网山西讯（侯变珍 张彩丽） 文艺作品是传播文化的重要载体，流行IP是激活传统的鲜活纽带。近日，二维动画电影《浪浪山小妖怪》凭借独特的东方美学与情感共鸣跃居中国影史票房榜首，其背后深藏的“山西基因”更引发社会广泛关注——影片导演、编剧於水系山西籍，片中诸多标志性场景均取材于山西古建与人文景观。8月16日，於水回到家乡与山西文旅展开深度联动，解密电影里的“山西风景彩蛋”，让千年三晋文化借由光影热度走向大众视野，成为践行“推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展”国家文化战略的生动实践。

  从银幕到实地，“浪浪山”的每一处细节都浸润着山西文化的厚重底蕴。电影中，小妖怪“首战地”、被老鼠精霸占的寺庙，原型是山西永安禅寺——这座承载着元代建筑与壁画艺术的古刹，借由动画场景焕发新的叙事活力；小妖怪在后院烧袈裟时身后的六角砖塔，源自我国现存最古老的密檐式砖塔之一——佛光寺祖师塔，让唐代建筑的规制之美通过剧情被年轻观众感知；电影里标志性的“双圆窗”戏台，其灵感源自晋祠水镜台，将晋祠古建筑中“建筑与戏曲”的融合智慧搬进光影世界；而北张村外的送行画面，则脱胎于碛口古镇的黄土风情与黄河文化，让山西的乡土韵味成为推动剧情的情感符号。

这些跨越千年的文化印记，在数字光影的重构中跳出“文物名录”，以更具亲和力的动画语言走进大众生活。当“浪浪山”的热度与山西文旅的底蕴相遇，不仅让观众在观影后产生“寻迹山西”的文化向往，更让“中国古代建筑宝库”“华夏文明发祥地”的山西名片有了更年轻、更鲜活的表达载体——这既是山西文旅立足自身文化禀赋，巧用流行IP实现“文化破圈”的创新探索，也是我国文化领域“以大众喜闻乐见的方式传播优秀传统文化”的典型缩影。

作为拥有53875处不可移动文物、28027处古建筑，且元代及元以前木构建筑占全国80%以上的文化大省，山西始终肩负着“保护好、传承好历史文化遗产”的使命。此次《浪浪山小妖怪》与山西文旅的联动，并非简单的“流量嫁接”，而是深层次的“文化共生”：电影借山西古建的东方美学提升艺术质感，山西文旅则借电影IP让沉睡的古建、非遗“活”起来，形成“文艺创作反哺文化传播”的良性循环。

  随着此次联动的深入，越来越多观众将循着“浪浪山”的线索，走进山西的古刹、古镇、古建，亲身感受三晋大地的文化魅力。这种“IP赋能+文化溯源”的模式，不仅为山西文旅高质量发展注入新动能，更为中华优秀传统文化如何“潮起来、传下去”提供了可借鉴的样本——以创新为笔，以流行为墨，在传统与现代的交融中，让千年文脉持续焕发新的时代光彩。

【责编 李媛】