在网络文学诞生之初，围绕网络文学创作质量、价值导向的讨论从未中断。时至今日，在多方共同努力下，网络文学告别野蛮生长状态，逐步迈入健康有序的主流化发展道路，网络文学及其IP延伸产业在我国文化事业和文化产业的地位越来越突显，份额越来越大，这意味着网络文学的社会责任也越来越重。

北京市文联理事、北京作家协会理事、北京作家协会副秘书长王虓出席第五届中国“网络文学+”大会并致辞

王 虓

1977年7月生于北京市，毕业于首都师范大学中文系。现任北京市文联理事、北京作家协会理事、北京作家协会副秘书长。2001年开始发表作品，2021年加入中国作家协会。著有《不会回头的火车》《偏爱结局》《非典麻将》等多篇散文、文学评论等，发表于《收获》《文艺报》等报刊。 

文章合为时而著，歌诗合为事而作

我国网络文学行业发展二十余年来，以长盛不衰的生命力历久弥新。近年来，网络文学总体处在提质升级期。过去，网络文学题材集中在玄幻、穿越、重生，如今关照现实、记录时代、传递社会正能量的网络文学作品越来越多，质量也越来越好，中国故事已远航海外，成为中国文化走出去的领头羊。

文章合为时而著，歌诗合为事而作。无论是传统文学还是网络文学，都要坚持中国特色社会主义文化发展道路，培育和弘扬社会主义核心价值观。

习总书记在主持召开文艺工作座谈会时指出，推动文艺繁荣发展，最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品，努力创作生产更多传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求，思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品。他强调，坚持为人民服务，为社会主义服务这个根本方向，要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点，把人民作为文艺表现的主体，把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，把为人民服务作为文艺工作者的天职。

讲述中国故事，展现中国精神，文艺作用不可替代。网络文学作为我国特有的一种文化现象，融合了当代中国的发展与自信。根据《2020年中国网络文学蓝皮书》显示，2020年网络文学全年新增签约作品约200万部，全网作品累计约2800万部，行业市场规模达到372亿，覆盖用户超4.67亿。中国作协2020年共扶植40部重点网络文学作品，其中庆祝中国共产党成立一百周年、“一带一路”、决胜全面小康、决战脱贫攻坚、同舟共济、全民战疫等主题专项十余部，聚焦时代变革和社会生活，有效发挥了引导示范作用。

与时代共振，聚焦主旋律

随着引导力度的进一步加强，网络文学传播的大流量日益转化为正能量，创作的主流化、精品化趋势愈加明确。与时代共振，聚焦主旋律，网络文学的精品创作是本届创作论坛的主题，为未来网络文学的创作指明了方向。

在网络文学诞生之初，围绕网络文学创作质量、价值导向的讨论从未中断。时至今日，在多方共同努力下，网络文学告别野蛮生长状态，逐步迈入健康有序的主流化发展道路，网络文学及其IP延伸产业在我国文化事业和文化产业的地位越来越突显，份额越来越大，这意味着网络文学的社会责任也越来越重。

恰逢中国共产党成立一百周年，又是实施“十四五”规划，开启全面建设社会主义现代化国家新征程的第一年，我衷心希望，网络文学企业加强行业自律，把社会效益放在首位，坚持培育和弘扬社会主义核心价值观，以创新精神引领创作生产，坚决抵制侵权盗版和低俗内容。在座的各位作家朋友要铭记文学创作的价值与使命，进一步提升作品的精神高度、文化内涵和艺术价值，以更多叫得响、传得开的精品力作回应时代关切和读者期许。期待网络文学成为中国文化、中国文学在新时代向高峰迈进的一支生机勃勃的重要力量。

最后，让我们共同努力，为中国的文化事业作出应有的贡献。

（本文为王虓在2021年10月第五届中国“网络文学+”大会上的致辞）

王 虓

不会回头的火车

文/王 虓

很多作家都会有这样的焦虑：接下来写什么？可写的题材很多，但是哪些能够承载内心最想表达的东西，而又能把它表达清楚呢？宁肯在创作完5部长篇小说之后，也要面对这样的选择。他不肯再重复对西藏经验的讲述，尽管那样看起来更容易；他要开掘北京——对这座古老而年轻的伟大城市进行书写，用文字建构出自己心中的北京形象，荣获鲁奖的散文集《北京：城与年》就是由此而生发的。也让人恍然，作为小说家的宁肯，早年可是以散文写作出道的。

但他终究不是那个新散文的代表人物了，他要写的还是小说，于是有了《火车》。

认真读过之后，我不禁想起了川端康成《雪国》的开头：穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。川端康成用黑与白勾勒出空间的浩渺，也透出小说的底色，一如《火车》开篇的画面——“我”和六个小伙伴儿走出安东尼奥尼的镜头（他拍摄《中国》的时候，大概不会想到40多年后，有位中国的作家把自己的小说与之联系在一起，就像他绝不会想到短短一年多以后自己的影片就饱受批判一样）。走出永定门，走到河对岸，在铁路上追逐白雾，如麻雀般嬉戏，在火车巨大的声响里大声呼喊却传不出半点声息……像是翻看泛黄的黑白相片，又像是看一部老电影，光影斑驳，一切都那么熟悉而又有些陌生：熟悉得好像它一直就在我们心底，陌生是因为从未将它打捞起来。我就出生在北京，小时候住的地方离铁路很近，我们一群小伙伴儿也很爱到铁路边玩耍，那时的一切都是慢慢悠悠的，唯有火车总是倏忽来去，在我们的眼里和神秘的远方紧密相连。宁肯把这些老画片儿熨贴平整了拿给我们看，让人有点儿想停留在那里，不愿出来。

但那不是宁肯想告诉我们的。

宁肯告诉我们，“我”是个侏儒，跟其他小伙伴儿一起，“比别人都矮了一大截，落得有点远，不像是和前面一伙的”。我们会疑惑，有什么必要去讲一个侏儒的故事？宁肯不会，他肯定地说，“但是没有他一切都无从谈起。”

在这个与火车有关的故事里，“我”经历了一些事情，也见证了一些，听说了一些，隐瞒了一些。也许就是因为隐瞒了一些事，所以总有一些事也对“我”隐瞒着，不管“我”多么想知道，真相的大门也不会对我完全敞开。不因为“我”是个侏儒，“我”是可以平等对话的。“我”在讲述这个故事，也在提出疑问，可没有人会帮“我”补上缺失的那部分拼图，因为“我”的讲述也没有帮别人拼凑完整。

在这个故事里，火车是时间的意象，也是时代的意象。“我”和小伙伴儿们追着火车没有重复感的奔跑，只是因为时间的不可感知，而时代是不会停留的，它不会鸣响汽笛去知会任何人，只会冷漠地滚滚向前。坐在列车上的人可以跳车，可以不跳，但每一种自以为的主动选择其实都是身不由己，因为你没有不去选择的权力，谁也没有。

男孩子们都跳了，唯一的女孩小芹没跳。当她归来，旧时的情谊仿佛已经随着那趟列车一去不返，这一年五个月中间在她身上发生了什么、为什么会发生，是每一个人都想弄清楚的。宁肯却残酷地告诉我们，所有对于过往的叙述，都像那本著名的手抄本一样，没有几个人拥有全本，大多数人只是在几张废纸上传来抄去若干片断，还如获至宝；而那拥有全本的人的命运，就是被禁止发声。一切渐成传说。哪怕“我”从孩童走到老年，始终不忘寻觅答案，但时代并没有作出回答的义务，追问者与被追问者的关系和矛盾，过去一直存在，未来还会继续存在下去。

《火车》的故事讲完了，但是宁肯对于北京的讲述才刚刚开始。他对北京在那个时代的特征把握之准确令人惊讶，也让人更加期待他后续的作品会如何建构起一座新的文学的北京城。但是，还有一个问题：宁肯为什么用一个侏儒讲述他的恋恋北京呢？这是个有趣的问题。的确，我们从中嗅出一些耐人寻味的东西，要想弄清这东西也只能再次回到小说中。

（2023年第02期）

【责编 李鹏】