刘恒义，又名刘恒毅。1968年生于黑龙江林口，现为国家二级美术师，中国书法家协会会员，林口县书画院院长，林口县书法家协会常务副主席兼秘书长。作品曾多次在中国《当代书法作品选》《黑龙江人口报》《牡丹江教育学院院刊》《牡丹江教育报》《初中生学习》《青少年书法》《中华名言警句书法选编》《北方青年美术书法选粹》《老年报》《层林尽染》《牡丹江日报》《镜泊风》《牡丹江书法》《中国书画报》《书法导报》《雪草居词抄》《青少年书法报》《中国书法百家写兰亭序》《中国书法百家写李白 杜甫 白居易诗》《美术大观》《牡丹江硬笔书法作品集》《牡丹江首届甲骨文书法展作品集》《西泠印社首届楹联书法展作品集》《牡丹江楹联书法作品集》《书法报》《美术报》《墨龙书刻》《杏坛英华》《京江晚报》《墨林快事》《难忘六月》《牡丹江晨报》《牡丹江广播电视报》《林口作家》《黑龙江省书法家协会会员资料大全》《沃土繁花》《文化导报》《边疆•经济与文化》《中国书法百家书手卷》《中国书法百家书兰亭序》《韩珍墨宝•中国当代书画精品集》《和合墨典•中当代书画精品展》《教师》《雪城画刊》等报刊杂志发表。

1989年，作品入编《当代书法作品选》。

1992年11月，《黑龙江人口报》刊登木笔作品：“移风晚婚”联。

1993年，《牡丹江教育学院院刊》发表文章。

1997年5月，《牡丹江教育报》发表作品：“百年耻辱一朝雪，千秋铭记万世功”“不经一番风霜苦，哪得梅花分外香”。

1998年5月，被共青团林口县委员会评为“十大杰出青年”。

1998年7月，《初中生学习》杂志，发表文章“硬笔楷书基本笔画的写法”。

1998年9月，《初中生学习》杂志，作品书法园地佳作选登刊登硬笔书法作品；参加牡丹江教师书法美术大赛，荣获“二等奖”。

1998年11月，《青少年书法》杂志刊登作品。

2000年2月，《中华名言警句书法选编》发表硬笔书写“志气篇”。

2001年1月，《北方青年美术书法选粹》刊登作品。

2001年3月，《青少年书法》刊登作品。

2001年7月，《老年报》刊登作品：“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声” 。

2002年5月，《青少年书法》刊登作品。

2002年9月，《层林尽染》刊登作品。

2003年1月，参加黑龙江省首届书刻艺术展，荣获“金奖”。

2003年10月，入展黑龙江省旅游杯书法精品展；参加“爱华杯”第九届中国钢笔书法大赛，荣获“三等奖”。

2003年12月，《牡丹江日报》刊登作品。

2004年1月，《镜泊风》《牡丹江书法》刊登作品。

2004年5月，荣获2004年度黑龙江省“五一文化奖”。

2004年8月，《牡丹江书法》刊登作品。

2004年10月，刻字作品“日新月异”“是非曲直”入展第五届全国刻字艺术展暨第八届国际刻字艺术交流展。

2004年11月，《牡丹江广播电视报》刊登作品。

2005年7月，《中国书画报》刊登作品。

2005年8月，《牡丹江日报》《书法导报》刊登作品；参加第二届“杏花汾酒集团杯”全国电视书法大赛，荣获“银奖”。

2005年9月，《雪草居词抄》《青少年书法报》刊登作品。

2005年10月，《镜泊风》刊登作品；作品入选《中国书法百家写兰亭序》《中国书法百家写李白 杜甫 白居易诗》。

2005年12月，《牡丹江日报》《美术大观》刊登作品。

2006年1月，参加全国青少年书法大赛，荣获“三等奖”。

2006年3月，作品入选《牡丹江硬笔书法作品集》；《青少年书法报》刊登作品。

2006年4月，参加黑龙江省“粒粒香”书法奖励基金，荣获“二等奖”。

2006年7月，作品入展黑龙江省第二届书法精品展；作品入选《牡丹江首届甲骨文书法展作品集》。

2006年8月，作品入选《西泠印社首届楹联书法展作品集》。

2006年9月，荣获“林口县名优教师”称号。

2006年10月，《书法导报》发表文章“书刻三题”。

2006年11月，作品入选《翰珍墨宝》；作品入编《牡丹江楹联书法作品集》；《书法导报》发表文章：“灵感偶发，任情创制——浑穆创作小记”；参加第十届全国钢笔书法大赛，荣获“二等奖”。

2006年12月，《书法报》刊登作品；入展“全国第六届刻字艺术作品展”。

2007年1月，《美术报》刊登作品；《墨龙书刻》发表“书刻三题”论文，作品“浑穆”“月随舟”创作感言。

2007年3月，入编《杏坛英华》——林口县中小学名师风采录；《书法报——硬笔书法》刊登作品。

2007年4月，《京江晚报》发表刻字作品“浑穆”；《墨林快事》发表刻字作品“月随舟”。

2007年6月，《难忘六月》发表作品“为人师表”。

2007年8月，加入中国书法家协会。

2007年10月，入展黑龙江省首届书法小品展；参加中华孝文化硬笔书法大赛暨第二回中国硬笔书法大展，荣获“三等奖”。

2007年11月，入展中国硬笔书法首届临帖大展，荣获“2007年中国硬笔书法传统百佳”称号。

2007年12月，参加黑龙江首届硬笔书法展，荣获“金奖”。

2008年1月，《青少年书法报》刊登，栾金广：“说说恒毅”专题。

2008年6月，《牡丹江晨报》刊登，李伟：“大艺志恒舒广袖——青年书法家刘恒艺印象”专题；《牡丹江广播电视报》发表文章：“我的央视之行”。

2008年7月，书法作品入展黑龙江省“仁皇杯”奥运百人百米书法长卷，并被哈尔滨仁皇药业公司收藏。

2008年8月，《书法导报》发表刻字作品“是非曲直”。

2008年11月，《林口作家》发表作品“为爱欲留”联；傅伯庚《序文题跋集》收录“恒与毅的解读”——刘恒毅师生书法集序。

2009年4月，入编《黑龙江省书法家协会会员资料大全》。

2009年9月，《沃土繁花》发表作品“春风夜雨”联；参加“延兴杯”黑龙江省第二届硬笔书法展，荣获“二等奖”；《和合墨典》刊登专题。

2009年10月，入展新中国建国60年——黑龙江发展成就书法作品展，荣获“优秀奖”。

2010年9月，入展墨香安达•黑龙江籍全国书法篆刻名家作品邀请展；设计制作《风华 50 年——林口县第二中学校庆纪念册》；入展黑龙江省第二届书法小品展。

2011年7月，参加庆祝建党90周年——黑龙江省第三届书法精品展，荣获“精品奖”；参加全省人大代表、政协委员庆祝建党 90 周年书画展，荣获“铜奖”。

2011年8月，入展印象穆棱•黑龙江省书法名家邀请展。

2011年9月，《文化导报》刊登作品。

2012年1月，《林口书画家》刊登专题。

2012年4月，《边疆•经济与文化》发表文章“刻字技法的探索与实践”。

2012年5月，《边疆•经济与文化》发表文章“硬笔楷书基本笔画书写技法研究”。

2012年9月，荣获“国家二级美术师”称号。

2012年10月，入展2012庆祝中.韩建交20周年——中.韩书画特别展。

2012年12月，入展“龙行天下”杯第二届全国安全生产书画展。

2013年10月，参加牡丹江市首届书法双年展，荣获“金奖”；荣获牡丹江市第二届“德艺双馨文艺工作者”提名奖；参加黑龙江省（牡丹江市）非物质文化遗产博览会书法作品展，荣获“金奖”；参加首届全省政协系统书法作品展，荣获“一等奖”。

2013年11月，入展黑龙江省第三届书法小品展。

2014年7月，参加中国书法文化研究院牡丹江交流展。

2014年8月，参加全市廉政文化作品评选，荣获“一等奖”。

2014年9月，作品入编中国书法家百人书《围炉夜话》；参加牡丹江市第四届刻字艺术展，并获奖。

2014年11月，入展全国第十届刻字艺术作品展。

2014年12月，入展黑龙江省第四届书法精品展。

2015年，专题入编《中国书法百家书手卷》《中国书法百家书四条屏》《中国书法百家书中堂》。

2015年7月，题写《林口抗联印记》。

2015年11月，书刻“且行且珍惜”，参加牡丹江市第二届书法双年展，并获奖。

2017年10月，参加讴歌新成就喜迎十九大书画摄影展，荣获“优秀奖”。

2018年7月，《教师》杂志封三艺苑专题，刊登书刻作品 4 件。

2018年8月，李伟文《刘恒毅：刻在木板上的境界》。

2018年9月，入展习近平用典•书法作品展。

2018年12月，入选当代杜诗书法作品集——杜甫千诗碑。

2019年5月，入展牡丹江市首届书法创作领军人才梯队书法作品学术展。

2020年11月，入展大书法系列展—全国大书法篆刻刻字作品展览。

2021年5月，作品“德孝之城”入选林口南站石雕；论文“在传统刻字的基础上现代刻字如何实现创新发展”在《教学与研究》杂志发表，并荣获“一等奖”。

2021年8月，论文“浅析现代书刻艺术美感的传达”在《安家•校外教育》杂志发表，并荣获“一等奖”。

2021年10月，参加第四届黑龙江省旅游产业发展大会，获“先进个人”。

2021年12月，刻字作品入展，庆祝中国共产党成立100周年——百年风华•全国大书法作品展览。

2022年4月，《雪城画刊》刊登专题。

2023年6月，作品入展晋京书画展。

大艺志恒舒广袖——青年书法家刘恒艺印象.李伟。

名字是一个人的隐喻符号，刘恒艺的名字也许从甫降人世的那一刻就注定了他对心志的守恒和追求的执着。后来，他又有了“恒毅”和“恒义”的别号，这不仅使恒艺问学书法的目标更加明确，而且，他的名字还揭示了书学的某些深刻的奥艺。

中国书学是个特别的文化现象，一个书家必然要和传统发生着联系，断不可凭空捏造的，任何所谓的创新活动都以对书法传统的继承为前提。书家的生命活动首先即通过对法帖的深入临习来实现对传统文化的对接和对血脉根性的认同。刘恒艺也无一例外地经历过这样的阶段，每次去他那，他都要发给我纸笔，要我陪练。恒艺不把时间浪费在闲聊上，他像《庄子·达生》篇中的那个戏水男子，始于固常，习而成性。从熟练到顺手，再到熟能生巧，对恒艺来说那都是水到渠成的事了。恒艺专攻篆隶，兼及行草，近来又研习北碑，并融碑入帖，其行书遂得古意，面貌遽变，看来，他不仅是个善行者，更是善思者。

大凡书家最终并不一肖于古人为能事，而是竭力从故纸堆中杀出一条血路来，以独有的面貌标炳青史。这不仅需要功力，更需要眼力和心智。恒艺的淳朴里就透着股灵气，他能及时地把握住属于自己的机会。在牡丹江刚刚刮起刻字风，别人还没明白怎么回事的时候，恒艺便捷足先登了，聪颖加之乡下人固有的吃苦耐劳的品性，他在刻字领域里一路遥遥领先也就不足为奇了。

现代刻字是一门新兴艺术，在上世纪八十年代由日本和韩国传入中国。现代刻字以书法为媒介，又融汇雕塑、绘画、工艺等表现技法，作为一门综合性的艺术门类，他需要作者具备“杂家”的素质，而这正是恒艺如鱼得水的所在，美术是他的专业，书法是他的生命，书画兼通的“杂学”最后成就了恒艺现代刻字专家。他的处女作《有正气》一出手就在首届黑龙江省刻字展上获得金奖。受此激励，恒艺一发不可收拾，有了灵感，手就痒痒，于是便疯狂忘我的在书房里凿刻一番，因为扰民，邻居老大妈没少找过他。长袖善舞的恒艺一路刻将下去，让同道颇为吃惊的是，敏于事而慎于言的他竟然不声不响的刻到了中央电视台，在书法届瞩目的第二届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛上，恒艺初出茅庐就出人意料的夺得了银奖，着实让牡丹江的书法人扬眉吐气了一把。

恒艺在刻字艺术上能很快崭露头角，也在于他刻字得法，他看出了刻字是书法的视觉构成艺术，恒艺凭借现代构成理论才使古老的书法得以涅 新生。依循这个创作原则，他才走得正，行得远。同时，恒艺取法用宏、残碑、断砖、片瓦、碎帛、败简等书法元素都能被他刀凿出一片生机。而儒、道的深刻思想更能孕化出他的创作灵感。

恒艺善书，其实，他的小写意国画也品位纯正。只是，画名为书名所淹没。正如此，他无意之中将国画的雅致灌注于刀凿之下，恒艺的刻字便流溢出国画小品的清韵和神采。

据此，恒艺的文化寻根恰恰印证了现代刻字的“现代性”是在全球信息化背景下，是在“他人逼迫”的前提下，一个艺术家对自己的传统和文化的自觉认同，标示本国文化现行的性的活动和直接的形象物成为现代刻字艺术的可能，现代刻字艺术的生命力不仅体现在它是书法的现代延续，它还是对已有的形式重新估价、创用、关注和欣赏形成的古典复兴。恒艺就在古典与现代的碰撞中进行着又一种生命的递 。

文人多为性情中人，恒艺的确古道衷肠，对书友总是热情有加。令人称道的是，恒艺甘当领路人。如今，在恒艺的引领下，林口涌现出一批刻手，现代刻字是继连环画、冰雪画之后，林口出现的又一个颇具规模的创作群体。在林口，以书画问业于恒艺的当以千百计，其中的佼佼者已在中国书坛崭露头角。红学家周汝昌说过，《红楼梦》的要艺乃一“情”字统领。得与真情者，其生有幸；施与真情者，春秋大艺。如是，恒艺当属后者。

时下，现代刻字方兴未艾，但有些人对此并不以为然，多事者讥嘲恒艺的所为是旁门左道，对文人相轻的恶习，恒艺嗤之以鼻，他有他的看法，倘是一座山峰，能走到峰顶的便都是路；不管从那条路上能登上山峰的皆为英雄。

恒艺选定了自己的路，他就要登攀山巅的风流

感觉恒毅——傅伯庚

接触恒毅的机会不多，但对他的了解可谓不少。看来了解一个人不只是听说他说了些什么，重要的是看他做了些什么。看了他编的一本师生作品集使我对他有了进一步的了解，并由此对他产生了敬意。在我身边还没有一个年轻人向我递交一本如此有质量、有份量、使我震惊的集子。

刘恒毅，人如其名。一个恒心和毅力的合成。有一个外国艺术家曾经说过：“所谓艺术家就象上帝一样创造，象国王一样指挥，象奴隶一样劳动”。刘恒毅是一个有才气、有作为的年轻人，成功就是意味着聪明人下笨功夫，舍此不能成为艺术家。

唯吾德馨。是唐代大诗人刘禹锡的名句，这意味着诗人对自己的才华和德行，更使他得意是德行。我注意到刘恒毅的集子里有一副用钟鼎文书写的“德唯取友，善在尊师”，我以为这便是他的择友准则和对师道理解。恒毅的艺术成就得到了社会的一定认可，社会也给了他不少的荣誉与责任，这就是他更难得的成果。一个成功的艺术家是属于全社会的，只有人格与品质首先被社会认可，才可能是成功的人生。

恒毅对艺术，尤其是对书法艺术有着广泛而浓厚的兴趣。他从楷书入手，近而走近篆隶、行草。他善于把握各种书体的艺术内涵。写楷书就写得端庄秀丽，写草书便写得行云流水，写篆书写得古奥奇崛。无论对古代，还是对现代，他能努力做到兼蓄并收，只有这样，他的艺术才会有丰富的营养。知识的金字塔底座越宽，顶点才可能更高。

艺术是一种感觉，是一种表现，更是一种创造。因此，它所需要的知识必然是方方面面的：文学、哲学、美学、史学、书法、绘画、音乐等，几乎是无所不含、无所不包。有人说一个合格的教师至少要一桶水，其实只有一桶水是不够的，至少是拥有一条小溪。这条小溪细小不可怕，可怕的是没有源头。

我在恒毅身上看到了我们这一代人童年的影子，因此格外亲切。走进艺术可能是一种偶然和兴趣，而一生从事艺术却意味着献身。祝贺刘恒毅取得更大的成绩，希望他为社会培养出更多、更好的人才。

说说恒毅——栾金广

知道刘恒毅老师这个名字已经是很多年以前的事了。早在90年代初，那时候我还小，大概十五、六岁的时候，就听邻村的一个学画的朋友说起过刘恒毅老师，后来也听方方面面的很多人说起过林口二中有个刘恒毅老师书画方面很厉害，当时从林口县第二中学出来的学生书法也都十分了得，刘恒毅的名字那时候就都已经灌满了耳朵。那时候我一直久居偏僻的山里农村，也很少有机会到县城去，加之我内向的性格，怕见这位高手不知该说些什么，就这样事情放了下来。一直到了94年那个时候我在佳木斯读书，可能是对书法艺术的那份难以割舍的感情，终于下了决心给恒毅老师写了一封求教信，信里夹着我的一件作品，信寄出之后，他能不能给我回信，我心底也没底。后来没过多久就收到恒毅老师的回信，而且给我说的也很详细。再后来，95年我毕业到了大庆，因为忙着自己的事情，就再也没有联系过。

光阴荏苒，一转眼又到了2003年10月，黑龙江省首届书法精品展，因为我去的晚，到展厅时开幕式已结束了。可能是对家乡的那份特殊感情，每次省书协搞活动我都打听牡丹江和林口的人来了没有，这次也是一样，问到牡丹江书协主席李文宝先生时他说林口的刘恒毅来了！那个时候我兴奋的有些激动，因为自那封信之后近十年的时间都没有联系过，这也是第一次与恒毅老师见面的机会，心里有些异样的忐忑，脑海里也开始描绘出各种恒毅老师可能的肖像，之后在李文宝主席的介绍下，正式与他见面。我提起当年给他写信的事，他还深有印象，自那次之后，我们便开始了更多的联系。

刘恒毅是在东北的一个小山村里长大的，在他小的时候，他父亲是村子里公认写字最好的，可能是受其父亲的影响，他也时常私下里偷偷的描摹、照葫芦画瓢。因为没有见过字帖，所以就模仿老师的板书，旧报纸上的字，年画上的字等等，只要是自己喜欢的他都统统学来，直到他读师范的时候，学校开设了一年书法课，受曹令臣先生指引开始研习楷书，这个时候才知道还有字帖，才见过真正意义上的字帖，自那以后一直到参加工作至今他都是每日临池不断 ，可能是因为教学生的原因，在书法上他涉猎广泛，真、草、隶、篆、行他均有涉及，但他主攻行书和隶书，近闻他又习北碑，时间不长却颇见成效，这恰恰就是他的高明之处，善书者也是善思者，古往今来善思者皆能有所成。

恒毅为人内向，不爱张扬。做事非常沉稳，对朋友真诚，我每次回林口老家他要是知道了都找车到半路上去接我，然后就是热情款待，专找一些没有去吃过的地方，聚来各方好友推杯换盏，不光对我如此，他对好朋友都是这样，这一点每位和恒毅打过交道的哥们都知道，具有东北人特有的那种品质实在、厚道。他在课余时间还创办了一所恒艺书画学校，在美丽的山城播种下一颗又一颗的艺术种子，他默默无闻培育着诸多艺术新苗茁壮成长，与此同时他还积极组织联系其周边的书法爱好者，每周聚会一次，以帮助他们在艺术道路上走得更远。现在他已是桃李满园，象全国最年轻的西泠印社社员金恩楠，数十次国展夺魁的龙江小将张志超，入展十一届国展的于皓等，都是恒毅老师的得意门生。

2000年恒毅就开始从事现代刻字艺术的学习和创作了，经过几年的努力和创新，他对现代刻字艺术有着自己独到的见解和主张，“奏刀之先、意征落墨”明书写之理，方得刻意之妙，胸中先有书法，方能游刃有余。现代刻字艺术是集书法、平面构成、立体构成、色彩构成以及篆刻、浮雕、美术设计等艺术于一身的一种综合性艺术门类，它在传统书法的基础上，又融汇了工艺设计、雕塑和立体构成艺术等处理形式，以前后重叠、组合、借用、夸张、变形、肌理、色彩、材料及装饰处理等等，恒毅的现代刻字作品，构思题材新颖，加上他多年的书法美术功底，创作时间不长，作品已有佳绩，2005年中央电视台和中国书协联合主办的“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛恒毅获刻字组银奖，这对他的刻字作品也是一个高度的肯定。

作品赏析：

【责编 李媛】